《1934年冬·賀龍?jiān)谟详?yáng)南腰界》（油畫(huà)） 楊賢藝

楊賢藝在創(chuàng)作

□作者簡(jiǎn)介

楊賢藝，土家族，長(zhǎng)江師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院三級(jí)教授、副院長(zhǎng)，涪陵區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，重慶市油畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

值中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，作為一名長(zhǎng)年耕耘在藝術(shù)領(lǐng)域的美術(shù)工作者，我想用藝術(shù)創(chuàng)作的形式追憶紅色故事，致敬先輩英烈，獻(xiàn)禮黨的生日。今年6月初，我完成了油畫(huà)作品《1934年冬·賀龍?jiān)谟详?yáng)南腰界》。

追憶紅色故事

傳承革命精神

我出生在重慶市酉陽(yáng)縣興隆鎮(zhèn)，那是一個(gè)土家族集鎮(zhèn)。我后來(lái)學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)的地方是湖北省咸豐縣。讀書(shū)的那些年，我經(jīng)常從酉陽(yáng)縣興隆鎮(zhèn)翻山越嶺步行，經(jīng)過(guò)湖北省來(lái)鳳縣的大河鎮(zhèn)到咸豐縣城，大約要走兩個(gè)整天。這一路都是大山小河，也全是土家苗家山寨。我知道，這一帶曾是革命前輩戰(zhàn)斗的地方，是賀龍帶領(lǐng)紅三軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)湘鄂川黔邊區(qū)的圣地。

多少年來(lái)，我發(fā)現(xiàn)只要是在武陵山地區(qū)，無(wú)論是湘西鄂西，還是渝東南黔東等地，都有賀龍戰(zhàn)斗的故事。湘鄂川黔省委、省軍區(qū)、省革委會(huì)就在湘西自治州龍山縣興隆街鄉(xiāng)新寨坪村蔣家大屋內(nèi)。如今依舊留下的紅色舊址，紅軍標(biāo)語(yǔ)和流傳于世的歌謠、故事、傳說(shuō)，成為湘鄂川黔革命根據(jù)地紅色革命精神的承載和寫(xiě)照，也詮釋著那段英雄的歲月。在我工作的涪陵，曾有賀龍扣留偷運(yùn)軍火的日本商船的故事。

以前從興隆鎮(zhèn)到咸豐縣城往返都是我獨(dú)自翻山越嶺。匆匆趕路時(shí)，哪有什么藝術(shù)感覺(jué)，看不到色彩、構(gòu)圖和造型。天再藍(lán)云再白，路邊的吊腳樓再好看，道旁的小河流水再湍急，坡下吃草的牛羊再悠閑，都激發(fā)不了我的藝術(shù)靈感。那時(shí)，我只想快點(diǎn)到達(dá)我要去的地方。現(xiàn)在這些地方已經(jīng)修了公路，有些地方已經(jīng)變成高速公路和鐵路了，從我工作的地方（涪陵）往返老家都是開(kāi)車(chē)去來(lái)，再也不會(huì)像以前那樣步行了。

我們的生活一天比一天好，但我們不能忘記歷史，不能忘記那些為新中國(guó)誕生而浴血奮戰(zhàn)的英雄烈士，不能忘記為革命作出重大貢獻(xiàn)的老區(qū)人民。我突然深切地感受到當(dāng)年紅軍的艱苦卓絕，現(xiàn)在的幸福生活與過(guò)去的艱難形成強(qiáng)烈反差。沒(méi)有當(dāng)年的犧牲，哪來(lái)今天的生活？今天幸福的生活就是當(dāng)年那些前輩的夢(mèng)想。作為畫(huà)家，我必須用手中畫(huà)筆將這些不能忘懷的場(chǎng)景凝固在畫(huà)面中，警醒后人不忘歷史。

賀龍帶領(lǐng)紅三軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)湘鄂川黔邊，留給我們的是漸行漸遠(yuǎn)的背影。如何讓這些遠(yuǎn)去的背影走向臺(tái)前，并將他們凝固在我們的畫(huà)面上？這是我們當(dāng)代美術(shù)工作者的責(zé)任。我們要把先輩們的英雄故事講給大家聽(tīng)，講給年輕一代聽(tīng)，激勵(lì)人們堅(jiān)定不移跟黨走，為實(shí)現(xiàn)美好生活而奮斗。

構(gòu)畫(huà)頂天立地形象

再現(xiàn)那段悲壯歷史

1934年6月4日，賀龍、關(guān)向應(yīng)率領(lǐng)紅三軍進(jìn)駐南腰界，開(kāi)辟以南腰界為中心的蘇區(qū)，在南腰界、唐家溪、大坪蓋、龍池4個(gè)地方相繼成立蘇維埃政權(quán)。8月1日，南腰界區(qū)蘇維埃成立。10月27日，任弼時(shí)、肖克、王震率領(lǐng)的中國(guó)工農(nóng)紅軍第六軍團(tuán)轉(zhuǎn)戰(zhàn)到達(dá)川黔邊區(qū)，與紅三軍共8000余人勝利會(huì)師。從此，紅二、六軍團(tuán)以此為根據(jù)地，轉(zhuǎn)戰(zhàn)川黔邊區(qū)，減輕了中央紅軍遭敵重兵圍追堵截的壓力，有力地策應(yīng)和支援了紅軍的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移（長(zhǎng)征）。

《1934年冬·賀龍?jiān)谟详?yáng)南腰界》表現(xiàn)1934年冬季，紅二、紅六軍團(tuán)在酉陽(yáng)南腰界會(huì)師休整，賀龍?jiān)谀涎缬H自組織工作隊(duì)，組織游擊隊(duì)，開(kāi)展土地改革和打土豪的斗爭(zhēng)。畫(huà)面直接表現(xiàn)賀龍?jiān)诖笱┘婏w的時(shí)候在南腰界附近山間觀察地形、走訪群眾等。整幅作品的創(chuàng)作意圖，在還原歷史事件的同時(shí)，力求表達(dá)悲壯、英勇的氛圍。

整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，我不僅在背景知識(shí)上更清晰地回望了那段難忘且悲壯的歷史，還原了賀龍的英雄形象，更難得的是，在描繪革命場(chǎng)景畫(huà)面時(shí)，讓我對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言有了更進(jìn)一步的體悟。

這次畫(huà)賀龍，我從去年就一直在內(nèi)心思考，認(rèn)真醞釀，但一直未著手在紙上和布上作畫(huà)。記得在湖北省咸豐縣家父那里習(xí)畫(huà)時(shí)，看到家父畫(huà)過(guò)以賀龍?jiān)谙特S縣轉(zhuǎn)戰(zhàn)的油畫(huà)《忠堡大捷》和連環(huán)畫(huà)、中國(guó)畫(huà)及水彩畫(huà)，記憶深刻，也對(duì)賀龍?jiān)谙特S縣的轉(zhuǎn)戰(zhàn)歷史倍感崇敬。直到今年五一長(zhǎng)假，我才放下其他工作，抓緊畫(huà)草圖和小稿，在畫(huà)布上正式繪制，奮戰(zhàn)月余，于6月初完成。

畫(huà)面在構(gòu)圖形式上強(qiáng)調(diào)對(duì)賀龍頂天立地“勢(shì)”的把控，通過(guò)典型人物、場(chǎng)景、動(dòng)物、道具、大小、比例等方式，合理有序地控制畫(huà)面內(nèi)容，以獲得相對(duì)飽滿的力感與量感的視覺(jué)體驗(yàn)。畫(huà)面人物的刻畫(huà)以厚重結(jié)實(shí)作為基調(diào)，既貼合創(chuàng)作的主題，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)特定的土家苗寨大山氣勢(shì)。畫(huà)面在表現(xiàn)形式與手法上，刻意與傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)語(yǔ)言拉開(kāi)距離，通過(guò)反復(fù)地涂抹、罩染、堆砌等手段，表現(xiàn)大雪滿山，尋求渾厚而蒼茫的畫(huà)面效果。

創(chuàng)作過(guò)程重溫歷史

轉(zhuǎn)化動(dòng)力推動(dòng)工作

我在創(chuàng)作過(guò)程中，多次將未完成的作品發(fā)給多位師友求教。有的建議題目要具體到時(shí)間地點(diǎn)，那就是1934年冬、重慶市酉陽(yáng)縣南腰界；人物一定要刻畫(huà)38歲時(shí)的賀龍，加強(qiáng)背景山寨里面的紅軍活動(dòng)；要有革命根據(jù)地的感覺(jué)等等。通過(guò)一只緊緊跟隨賀龍滿山跑的土狗，體現(xiàn)賀龍與老百姓的關(guān)系，說(shuō)明革命根據(jù)地就是紅軍的大后方，軍民血肉聯(lián)系緊密。畫(huà)面需要一個(gè)緊緊跟隨賀龍遠(yuǎn)望方向一致的狗的動(dòng)態(tài)，而我自己搜集的狗的動(dòng)態(tài)恰恰沒(méi)有望向畫(huà)面正前方。好友燕云兄知道后立即在電腦里找尋他搜集相似的狗的圖片發(fā)給了我。家父更是對(duì)畫(huà)賀龍“一往情深”，以前畫(huà)過(guò)油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)，今年他老人家84歲了，也創(chuàng)作了水彩畫(huà)《轉(zhuǎn)戰(zhàn)湘鄂西》和中國(guó)畫(huà)《鄂西黎明》。他知道我想創(chuàng)作賀龍作品后，鼓勵(lì)我畫(huà)好賀龍。

平時(shí)，我和同事李曉勇教授在一個(gè)大畫(huà)室作畫(huà)。我經(jīng)常與他在畫(huà)室探討，交流。他此次畫(huà)了油畫(huà)《巾幗英雄禮贊》，畫(huà)面6個(gè)女革命烈士，有楊開(kāi)慧、向警予等。我們經(jīng)常討論并感慨主題創(chuàng)作不易，慨嘆畫(huà)歷史人物難度比想象的大得多，是田野寫(xiě)生一天半天就完成的風(fēng)景畫(huà)所無(wú)法比擬的。

我的畫(huà)面中只有賀龍一個(gè)人物，還算構(gòu)圖簡(jiǎn)單，因?yàn)楸憩F(xiàn)的是大雪場(chǎng)景，色彩和刻畫(huà)也相對(duì)簡(jiǎn)單一些，但在畫(huà)的過(guò)程中依然有很多困擾。

畫(huà)賀龍頭像，我在網(wǎng)上和書(shū)上找到不少他的頭像，但清晰度都不太高。我專門(mén)看了《賀龍?jiān)獛洝穫饔浧喾矫嬲覍べR龍?jiān)谙娑醮ㄇ叺狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴文字、圖像等，以豐富自己對(duì)賀龍當(dāng)時(shí)的感性和理性認(rèn)知。為了加強(qiáng)自己對(duì)紅軍時(shí)期的感受，我還將沈堯伊先生《地球上的紅飄帶》和《長(zhǎng)征·1936》連環(huán)畫(huà)放在畫(huà)室，隨時(shí)翻看、學(xué)習(xí)、感受、領(lǐng)會(huì)和求證戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。

我經(jīng)常修改，反復(fù)推敲賀龍頭部。李曉勇經(jīng)常說(shuō)：“可以了，不用畫(huà)得那么細(xì)了……”作品完成了，習(xí)近平總書(shū)記的話語(yǔ)仍在我心中回蕩：“吃水不忘掘井人。我們絕不能忘記革命先烈，絕不能忘記老區(qū)人民，要把革命老區(qū)建設(shè)得更好，讓老區(qū)人民過(guò)上更好生活。要做好革命老區(qū)、貧困地區(qū)的工作，保障好老區(qū)群眾生活，讓革命烈士含笑九泉。”

最近幾年我畫(huà)油畫(huà)，風(fēng)景寫(xiě)生較多，畫(huà)主題性人物很少，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種挑戰(zhàn)。正是這樣，我才體會(huì)到創(chuàng)作的樂(lè)趣，也為今后自身創(chuàng)作拓寬了思路。我認(rèn)為，經(jīng)過(guò)近一年的精心打磨，作品還需要經(jīng)過(guò)社會(huì)和時(shí)間的檢驗(yàn)。描繪賀龍的過(guò)程是我重溫歷史的過(guò)程，讓我在創(chuàng)作中進(jìn)行了黨史學(xué)習(xí)教育，更讓我進(jìn)一步認(rèn)識(shí)、理解紅色精神，并將其轉(zhuǎn)化成一種精神動(dòng)力，投入到今后的藝術(shù)創(chuàng)作中。

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