6月5日，“觀舞劇《朱自清》 品文學(xué)與藝術(shù)交融”觀后感征文比賽頒獎(jiǎng)儀式在涪陵大劇院舉行。此次活動(dòng)作為涪陵大劇院“藝術(shù)進(jìn)校園”公益項(xiàng)目的重要組成，吸引了涪陵十四中教育集團(tuán)·涪州中學(xué)、涪陵第一中學(xué)校學(xué)子踴躍參與。同學(xué)們以散文、詩(shī)歌等體裁，從舞劇敘事、舞蹈編排等角度，寫(xiě)下觀劇感悟。經(jīng)學(xué)校初審與文學(xué)專(zhuān)家復(fù)審，20篇佳作脫穎而出。其中，蘭蕙珺、田智豪兩位同學(xué)的作品榮獲一等獎(jiǎng)。現(xiàn)刊登如下，以饗讀者。

跨維度的永恒

涪陵十四中教育集團(tuán)·涪州中學(xué) 蘭蕙珺 指導(dǎo)老師 羅麗

梅雨打濕的不僅僅是2025年的窗欞，還有1925年的稿紙，當(dāng)舞者的足尖拂開(kāi)霧靄在來(lái)自?xún)蓚€(gè)時(shí)空交匯的水塘上蕩漾開(kāi)新的漣漪時(shí)，我看見(jiàn)朱自清從記憶的裂痕中緩緩走來(lái)，青絲上垂著跨越時(shí)空的雨露。

——題記

雨夜叩問(wèn)：重疊時(shí)空的身影

當(dāng)暮色在天邊暈染出水彩般的朦朧痕跡，五月的雨在劇院清透的玻璃上淌出一條清澈的河流，我盯著白亮的屏幕，亂麻般的思緒似乎在腦海中糾纏成無(wú)解的線團(tuán)，煩躁的抬手刪掉第七個(gè)題目，閃爍的光標(biāo)好似一盞為燃盡的老式油燈。閉上眼，舞臺(tái)的場(chǎng)景似乎被按了重播鍵，一個(gè)灰布長(zhǎng)衫的身影從朦朧的光影中向我走來(lái)，衣袖似乎還帶著雨后荷塘清人心脾的荷香。我似乎感受到了眼前之人非同一般，茫然的抬頭：“先生，我該如何描摹你？”我的問(wèn)題被淅淅瀝瀝的雨聲逐漸掩蓋。他轉(zhuǎn)身時(shí)，我聽(tīng)見(jiàn)了他的低語(yǔ)：“年輕人，在你透過(guò)的棱鏡的那面里，折射出的我是什么模樣？”

追憶揭秘：四片拼圖的殘缺到完整

為人師——文學(xué)的春天。

“新——文——學(xué)”三個(gè)大字被書(shū)寫(xiě)在黑板上時(shí)，同學(xué)們的眸子里綻放出了星一般的光芒，原本各自為政的乖張舞步開(kāi)始變得整齊劃一，朱自清站在舞臺(tái)中央，繪聲繪色地講述著新文學(xué)的奧妙，他像一盞耀眼的路燈，在這片密林中綻放出光芒，為迷路的生靈們開(kāi)辟了新的方向——新文學(xué)的方向。學(xué)生們?cè)谒膸ьI(lǐng)下疊成了高攀的階梯，朱自清的手如浪花般，起伏翻騰，在思想的階梯上澎湃出了新的高度，高爾基曾留下過(guò)一句話——書(shū)籍是人類(lèi)進(jìn)步的階梯，我想，他們也曾踏著書(shū)頁(yè)壘成的階梯，在朱自清的引領(lǐng)下走向了發(fā)光的彼岸。朱自清的手在虛空定格時(shí)，三個(gè)小組便如花苞般綻放，站在隊(duì)伍前方的年輕人身體微微前傾，將書(shū)卷成望遠(yuǎn)鏡狀，向著未知的遠(yuǎn)方眺望。在他們的眼里仿佛燃燒著對(duì)文學(xué)的執(zhí)著與渴求的火焰， 像一群渴望高飛的飛鳥(niǎo)。他用他寬厚的臂膀，托起了一只只懷揣著夢(mèng)想的飛鳥(niǎo)，飛鳥(niǎo)載著那份文學(xué)夢(mèng)飛過(guò)寒冬，飛到了新的春天……不知朱自清那時(shí)欣慰的笑，是否是看到了遠(yuǎn)方那飄落的潔白絨羽。

為人夫、父——家與國(guó)的抉擇。

桌子在防空警報(bào)的尖銳聲響中分裂成四塊碎片，妻子抱著桌子向左時(shí)眼角似乎還閃爍著悲憤的淚光，小女兒攥著半截桌腿哆嗦著向后退去，剛即肩膀高的兒子面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的步步緊逼也只能不甘地向后退卻。戰(zhàn)爭(zhēng)的背后是支離破碎的家庭，是麻木空洞的思想，是一具具如提線木偶般毫無(wú)生氣的人們，他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)的獰笑面前選擇了妥協(xié)，而朱自清并沒(méi)有：他面對(duì)敵人框架窒息的緊逼時(shí)毫不退縮，哪怕是形勢(shì)嚴(yán)峻的牢籠也不能束縛住他，他選擇帶領(lǐng)更多妻離子散的人們翩翩起舞，在日寇的鐵蹄下奏出不屈的高歌。在面對(duì)拒絕美元面粉的信件時(shí)，病榻上簽下的字不僅僅是民主戰(zhàn)士精神的定格，更是將生命的最后一縷呼吸，鍛造成了劃破黑暗的銀針。他用自己的一生，詮釋了舍小家為大家的英雄大義；他用自己的一生，向世界展示了中華民族鋼鐵般的脊梁。

為人友——破繭重構(gòu)人格。

與聞一多的“和而不同”，在舞臺(tái)上化作了兩道永不交匯彼此映照的光束，在面對(duì)同樣的事態(tài)時(shí)，朱自清提筆行云流水，剛?cè)岵?jì)，而聞一多卻像揮刀，將看不見(jiàn)的墨汁化作了粒粒血珠。二人雖筆鋒不同，卻都希望以自己的力量為中國(guó)尋到希望的光芒。荷塘月色不再是文人避世的港灣，而是戰(zhàn)士淬煉思想鋒芒的熔爐。那些甩脫黑衣，露出本真的舞者，何嘗不是被正義之光照亮的靈魂在剝離纏繞在身上的黑暗污穢。黑暗的，猙獰的，可怖的，在正義面前也如螻蟻般不堪一擊，因?yàn)椋谒麄兠媲埃侵熳郧澹锹勔欢啵菓?zhàn)士們，是千千萬(wàn)萬(wàn)。

為自己——波瀾中的恬靜舞者。

當(dāng)墨綠的絲綢漫過(guò)舞臺(tái)時(shí)，彌留之際的朱自清在《綠》的寧?kù)o中完成了生命的終極蛻變。這不是想著死亡妥協(xié)，而是將生命化為了最本真的形態(tài)——那些擊打他，妄想吞噬他的浪花，最終皆化為了思想的綠的浪潮。在三遍《匆匆》的變奏里，我仿佛看到了離散之痛、彌留之思，永恒之舞。

舞臺(tái)逐漸被寂靜的黑暗吞噬時(shí)，回憶戛然而止。我向那身影給出答案：“我透過(guò)那面鏡子，看到了您的許多碎片，您是老師，是丈夫，是父親，是戰(zhàn)士，也是自己本真。但是，”我向著那快要消散的身影追問(wèn)：“萬(wàn)千身份，那個(gè)才是真正的您？”他在那片金色的朦朧霧靄中回首微笑，光芒碎成金絲，串起了粉筆頭，荷花瓣，桌椅的碎片，墨綠的海浪……我聽(tīng)見(jiàn)了畫(huà)外音：“這些都是我，也都不是我。”

“我是——朱——自——清——”

“年輕人，你要記住，當(dāng)每個(gè)身份成為渡船，渡人者便達(dá)永恒。”

窗外的雨不知在什么時(shí)候停了，路面積著的水洼映著路燈的朦朧。文檔里的光標(biāo)還在閃爍，我突然明白了： 真正的傳承不在于舞臺(tái)，而在于抉擇。是“朱自清”在講臺(tái)上的辛勤耕耘；是“朱自清”以自己的力量守護(hù)國(guó)家；是“朱自清”面對(duì)苦難完成了自我的蛻變。當(dāng)我們面對(duì)苦難做出思考時(shí)，都是朱自清在時(shí)空的褶皺中的新生。

整理筆記時(shí)，發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)劇的票根站在了《匆匆》的扉頁(yè)上，水漬不知何時(shí)將“清”字洇開(kāi)了荷花的模樣，雨又匆匆地下了，但這次，我聽(tīng)到的是種子破土的聲音。

——后記

無(wú)聲的舞步，有形的詩(shī)行

涪陵第一中學(xué)校 田智豪 指導(dǎo)老師 曹慶福

當(dāng)《背影》中那個(gè)“肥胖的，青布棉袍黑布馬褂”的身影在舞臺(tái)上以一連串緩慢、沉重的舞步漸行漸遠(yuǎn)；當(dāng)《荷塘月色》里“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子”化作舞者腰肢的搖曳與手臂的舒展；當(dāng)《匆匆》中“日子滴在時(shí)間的流里，沒(méi)有聲音，也沒(méi)有影子”被轉(zhuǎn)化為急促又徒勞的旋轉(zhuǎn)與追逐——我驚覺(jué)自己正目睹一場(chǎng)文學(xué)與身體的奇跡盛宴。舞劇《朱自清》以獨(dú)特的藝術(shù)勇氣，在這場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話中，舞蹈不再是文學(xué)的附庸，文學(xué)也不再是舞蹈的腳本，而是被重新詮釋、賦予新生的藝術(shù)原型，讓無(wú)聲的舞步變成有形的詩(shī)行。

舞劇對(duì)朱自清作品的敘事重構(gòu)展現(xiàn)出驚人的創(chuàng)造力。傳統(tǒng)線性敘事被打破，代之以情感與意象的蒙太奇。《背影》中父親攀爬月臺(tái)的艱難動(dòng)作與《荷塘月色》中獨(dú)步者的冥想姿態(tài)交替出現(xiàn)；《匆匆》里時(shí)間的壓迫感與《綠》中生命的歡愉形成鮮明對(duì)比；北大講堂上的激昂演說(shuō)與聞一多遇害后的悲愴獨(dú)舞構(gòu)成命運(yùn)的反諷。這種敘事策略高度契合朱自清散文“形散神聚”的美學(xué)特征，舞者身體成為連接不同文本的媒介，使原本獨(dú)立的作品在舞臺(tái)上形成了互文性網(wǎng)絡(luò)。特別令人印象深刻的是，舞劇并未簡(jiǎn)單圖解文字，而是抓住了每篇散文的情感內(nèi)核：《背影》是沉重的愛(ài)，《匆匆》是焦慮的覺(jué)知，《荷塘月色》是孤獨(dú)的超越，《綠》是純粹的喜悅。這些情感通過(guò)舞蹈語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化，獲得了超越文字的直接沖擊力。

舞蹈編排堪稱(chēng)身體的詩(shī)意寫(xiě)作。編導(dǎo)深諳“少即是多”的藝術(shù)法則，一個(gè)簡(jiǎn)單的抬手動(dòng)作可以蘊(yùn)含《背影》中無(wú)盡的父子情愫，一連串失衡的旋轉(zhuǎn)能完美詮釋《匆匆》里對(duì)時(shí)間流逝的恐慌。在表現(xiàn)《荷塘月色》時(shí)，舞者身體的波動(dòng)、手臂的延伸乃至指尖的顫動(dòng)，共同構(gòu)建出“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香”的意境，不需要任何道具輔助，觀眾已能“看”到那片月光下的荷塘。更令人叫絕的是對(duì)《綠》的演繹：那綠色綢帶和波浪般起伏的動(dòng)作，將朱自清筆下“那醉人的綠呀！”轉(zhuǎn)化為視覺(jué)的盛宴，舞者相互纏繞又分離的肢體，恰似文中“綠”的流動(dòng)性與滲透力。這種編排智慧體現(xiàn)了編導(dǎo)對(duì)文學(xué)精髓的深刻把握——不是復(fù)制文字描述的場(chǎng)景，而是捕捉文字背后的生命律動(dòng)。

音樂(lè)與舞蹈的配合構(gòu)建了多層次的情感空間。在表現(xiàn)朱自清北大教書(shū)時(shí)期，音樂(lè)采用進(jìn)行曲式節(jié)奏，襯托出知識(shí)分子的社會(huì)責(zé)任；而轉(zhuǎn)入《荷塘月色》段落時(shí)，古箏與笛子的即興對(duì)話創(chuàng)造出空靈悠遠(yuǎn)的聽(tīng)覺(jué)畫(huà)面。特別值得注意的是音樂(lè)中的留白處理——在《背影》高潮處，當(dāng)父親即將消失在人群中的瞬間，音樂(lè)戛然而止，只剩下舞者沉重的呼吸聲和腳步聲，這種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的處理，與朱自清散文含蓄節(jié)制的風(fēng)格一脈相承。《匆匆》段落中，機(jī)械重復(fù)的鐘表滴答聲與舞者試圖掙脫束縛的動(dòng)作構(gòu)成張力，形象地表現(xiàn)了人在時(shí)間面前的無(wú)奈與反抗。

舞劇對(duì)朱自清與聞一多關(guān)系的呈現(xiàn)，開(kāi)辟了理解文學(xué)史的新視角。兩位大師的友誼通過(guò)雙人舞形式展現(xiàn)——開(kāi)始時(shí)步伐一致的思想共鳴，逐漸發(fā)展為各具特色但相互呼應(yīng)的獨(dú)舞段落，最后以聞一多遇害后朱自清的獨(dú)舞悲劇達(dá)到高潮。這一編排不僅補(bǔ)充了朱自清生平的重要篇章，更揭示了文學(xué)創(chuàng)作背后的精神譜系。當(dāng)舞者以身體語(yǔ)言表現(xiàn)朱自清在聞一多去世后的悲痛與思考時(shí)，我們突然理解了《荷塘月色》中“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”的孤獨(dú)感可能具有的歷史維度。舞劇在此超越了單一作品的局限，構(gòu)建起文學(xué)創(chuàng)作與時(shí)代語(yǔ)境的動(dòng)態(tài)關(guān)聯(lián)。

作為觀眾，這場(chǎng)舞劇給我的最大啟示是：偉大的文學(xué)從不會(huì)局限于一種表達(dá)形式。舞蹈不僅“表現(xiàn)”文學(xué)，更與文學(xué)形成了平等的對(duì)話關(guān)系。當(dāng)看到《綠》中的舞者如液態(tài)翡翠般在舞臺(tái)上流動(dòng)時(shí)，我意識(shí)到舞蹈或許比文字更能直接傳遞那種色彩的生命力；而當(dāng)《背影》中的父子之情通過(guò)兩個(gè)舞者若即若離的空間關(guān)系展現(xiàn)時(shí)，身體語(yǔ)言道出了文字未曾盡述的情感層次。

在數(shù)字化閱讀日益碎片化的今天，朱自清舞劇提供了一種重新親近經(jīng)典的方式。當(dāng)年輕觀眾可能已很少靜心閱讀《荷塘月色》全文時(shí)，舞臺(tái)上那充滿(mǎn)詩(shī)意的身體表達(dá)卻能夠瞬間喚醒對(duì)文學(xué)之美的感知。這提醒我們，經(jīng)典傳播需要不斷創(chuàng)新形式，而創(chuàng)新必須建立在對(duì)原作真誠(chéng)理解的基礎(chǔ)上。

落幕時(shí)分，舞臺(tái)上“綠綢”如水，舞者如荷，我仿佛聽(tīng)到朱自清的文字在空氣中輕輕回蕩。這場(chǎng)舞劇證明了真正的文學(xué)經(jīng)典具有無(wú)限的可闡釋性，它們渴望被不同時(shí)代、不同藝術(shù)形式重新詮釋。舞蹈讓文學(xué)獲得了身體，而文學(xué)賦予舞蹈以靈魂。在藝術(shù)交融的邊界地帶，我們看到了朱自清散文新的生長(zhǎng)可能——它們不再只是教科書(shū)中的范文，而成為可以觀看、可以感受、可以與之共舞的生命存在。

走出劇場(chǎng)，城市的霓虹與喧囂撲面而來(lái)，但我的心中仍駐留著那片舞動(dòng)的荷塘月色。朱自清的散文因舞蹈而新生，舞蹈因朱自清而深刻。在這場(chǎng)文學(xué)與身體的對(duì)話中，我們見(jiàn)證了藝術(shù)超越形式藩籬的力量，也重新發(fā)現(xiàn)了那些熟悉文字中未曾被充分聆聽(tīng)的節(jié)奏與律動(dòng)。當(dāng)文學(xué)走下紙頁(yè)，當(dāng)舞蹈躍出動(dòng)作，兩者的相遇竟如此美妙，如同月光與荷塘的邂逅，創(chuàng)造出超越各自原本形態(tài)的全新藝術(shù)景觀。
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